David Hockney
Une expérience de liberté et du vivant par le regard en mouvement
Le regard
L’œuvre du peintre David Hockney interroge profondément notre manière de voir le monde.
En s’éloignant de la perspective classique héritée de la Renaissance, qui suppose un point de vue unique et un instant figé, il cherche à restituer l’expérience réelle du regard humain.
Nos yeux ne regardent jamais le monde depuis un point fixe.
Le regard se déplace, explore, revient, assemble. La perception se construit dans le temps.
La perception du monde
Dans ses collages photographiques et certaines de ses peintures, Hockney rassemble plusieurs points de vue dans une même image. L’œuvre devient une condensation du temps et des multiples visions par lesquelles notre regard appréhende l’espace.
L’image ne se contente plus de représenter un objet : elle rend visible l’expérience du regard lui-même. Espace, temps et perception du sujet se trouvent alors réunis dans une même composition.
Le regard me semble prendre l’allure d’un globe-trotter, parcourant librement l’espace et explorant les multiples perspectives.
Le vide lui-même n’apparaît pas comme une absence.
Il devient l’espace où les images se déploient, comme si sa seule fonction était de soutenir le vivant.
On pourrait voir dans cette démarche une approche proche de la phénoménologie : une tentative d’appréhender le monde à partir de l’expérience vécue du regard.
Une expérience de liberté
L’image ne fixe plus le réel ; elle témoigne d’un regard vivant, en mouvement, qui circule dans l’espace et en rassemble progressivement les différentes apparitions.
Dans cette recherche, David Hockney tente de saisir la globalité de notre expérience du monde dans un seul mouvement de regard, et c’est peut-être là que réside la grandeur qui traverse ses œuvres. Cette impression est encore renforcée par le format souvent monumental de ses peintures, qui offrent au regard l’espace nécessaire pour circuler librement dans le paysage.
Son regard nous invite alors à nous ouvrir à plusieurs possibles dans notre vie et dans le monde qui nous entoure, à les regarder de plusieurs manières et à les réunir en un même regard : peut-être est-ce là une véritable expérience de liberté et du vivant.
Toutes ces images rassemblées semblent vouloir former un seul corps. Comme si ce peintre cherchait à n’oublier aucun mouvement de vie, à ne rien laisser échapper de l’expérience du monde, comme si chaque instant du regard avait son importance.
Le regard devient un corps habité autrement, dans le miroir du monde vivant.
L’œuvre de David Hockney laisse apparaître une douceur de vie dans un monde en perpétuel mouvement, un monde vivant dans l’infini du présent.
Pour illustrer cette réflexion, mon regard a voyagé dans la peinture Nichols Canyon (1980) de David Hockney. La route sinueuse semble y accompagner le mouvement du regard dans le paysage. L’espace n’y apparaît plus comme une simple représentation, mais comme un parcours que l’œil explore librement.
Si le cœur vous en dit, vous pourrez découvrir cette œuvre sur internet parmi bien d’autres de David Hockney.
Christian Krogh
Le peintre du soin et du lien
Une présence offerte qui traverse la vie humaine, entre soin, lien et fragilité
Christian Krohg, peintre naturaliste, donne à voir la réalité telle qu’elle est et en révèle la dimension humaine, faite de soin, de lien et parfois de leur absence.
Il a également écrit des articles et un ouvrage connu, Albertine, dans lequel il met en lumière les conséquences de l’absence de soin et de lien dans la société, en particulier chez les plus vulnérables.
Dans ses œuvres, il peint une forme de soin et de lien naturels, sans attente ni objectif :
simplement une présence offerte, portée par un amour profond.
On retrouve particulièrement cela dans ses nombreuses œuvres consacrées à la maternité, qui peuvent être perçues comme un hommage à celle-ci.
Il peint sa femme avec leur enfant, révélant l’abnégation et la continuité d’une présence
qui demeure, même lorsque l’enfant est endormi.
On y voit la mère assise face à son enfant, dans une veille silencieuse, ou encore épuisée,
s’effondrant de fatigue à force de veiller.
Dans d’autres œuvres, comme Le tressage des cheveux, La mère endormie ou encore La
réparation du filet, il donne à voir des gestes simples du quotidien, où le soin et le lien se
tissent dans la discrétion des présences.
Ses peintures mettent ainsi en lumière des scènes du quotidien, mais aussi des drames, révélant les déséquilibres entre les classes bourgeoises et les classes pauvres, et une répartition inégale des richesses.
On le perçoit également dans des scènes telles que La couturière, où l’épuisement se lit dans le corps, ou encore dans La Jarretière, où apparaît la figure d’une femme confrontée
à une grande vulnérabilité sociale.
À travers ces contrastes, il met en évidence combien l’absence de lien et de soin affecte profondément la vie humaine.
C’est un peintre de l’humain dans sa profondeur et sa fragilité.
Certaines de ses œuvres rappellent une forme de simplicité et de présence au réel, qui semble aujourd’hui plus difficile à percevoir dans la société moderne.
Nadjet A.J. Djouani
Praticienne en Psychothérapie
Adulte - enfant - adolescent
Objat - Brive la Gaillarde
Je vous souhaite la bienvenue au cercle psychologique, en espérant que chacune et chacun y trouvera une place féconde aux reflets de son miroir.
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